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赖昌平书画高清网展
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     2014中国名家书法网——五号线之赖昌平高清书画作品展

        


    艺术简历

      赖昌平号若非居士。

    2005年就读中国书法院首届书法研究生班、2006—2008年进入中国国家画院程大利山水画工作室及山水画课题班学习。2011年为北京大学访问学者。

    现为荣宝斋画院程大利山水画工作室助教,五号线书法团体成员,中国书法家协会会员。

    作品参展:                                                

   《中国画学会首届全国中国画学术展》

   《2011中国国家画院历届师生作品展》优秀奖。

   《第二届全国中青年名家百人艺术书法展》

   《全国第八届书法篆刻展》

   《渊源与流变一全国简帛书法展》

   《笔墨东方一中国书法国际大展》等。

                             



                                               赖昌平书法印象


    昌平兄书画俱佳,以书入画,画意入书,相得益彰。其书法取法高古,多用心于碑版墓志,又参以近代黄宾虹、于右任诸家笔意,作品古、朴、清、灵,不落时俗。吾喜其大篆、小楷,用笔简净、沉稳而不失灵动,最贵笔有余韵,绵柔细腻,正为心性发露之所在,或为昌平兄人书之相合处。

    古之论书云,用笔贵在用锋,锋之藏露、顺逆、往复、留驻,最能体察书者用意。吾观昌平兄书于用锋颇有心得,收放敛纵,从容自在,枯润之间,一抒己意。其山水最得益于此,纤发丝缕,皆从写出,故与平常画者不同也。其书结字、布白亦去做作,无装腔作势。因字造形,因势生发,心之所想,形之所就,得自然之趣,渐成自家面目。

    吾以为,从艺之途,为寂寞之道,入之愈深,其进愈难。能大成者,不惟技法之琢磨,更有心性之蒙养,不惟天赋,更须后天之修为。昌平兄皆有所悟,正入佳境,吾等将拭目以待。


                                                               甲午三春 琢庐李明



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                                                        书而优则画 画而优则新

                                                       ——浅论若非居士书画魅力


     赖昌平,字咏兴,号若非居士。福建人氏,生于浙江遂昌。幼而颖悟、禀性端明。年既长,游学于京师,公元二零零五年于中国艺术研究院书法院首届书法研究生班毕业。翌年,入中国国家画院程大利山水画工作室,自此寓居京师。画家先以书法名家,其书从汉分入,雄拙高古,兼收楚简、帛书之天然奇趣,诸体悉备,篆隶尤佳。篆书用笔恣意古拙,如游鱼得水,纵横有致;隶书结体轻松质朴,如景云出岫,穿插自如。虽乱头粗服、不衫不履,然中藏轨法,使见自然古雅之风致也。近书兼收并蓄北碑刻石及近代名贤大家。参徐生翁之生拙古辣,、谢无量之灵动飘逸;吴昌硕之苍劲精熟,李叔同之清挺圆融。因善擷其神,不袭其貌,终能去其形迹,书风独立,自成一体。苏子云:“我书意造本无法 点画信手烦推求”。实非不守法,乃不拘法也。

     画家天资高俊,敏悟过人。性情敦实,言无华绮。既不逐时风,亦不慕名利。学勤昏晓,修业专至,加之志怀散淡,识量淹通。画作亦风神飘渺,气息醇醲。落纸山石云烟,无不淋漓快目。

     子曰:志于道,据于德,依于仁,游于艺。画家一箪食,一豆羹,韬光隐晦,时时未尝懈怠。观其画作,淡沲之气浑然若天成,欣然作画,往往万般俱忘,乘兴落笔,时时一气呵成。线条之粗细、长短,俱见篆隶笔法及汉简笔意。精力弥漫,妙趣跌出。妙手之下,笔走龙蛇,不呆不板;胸翻锦绣,不滞不粘。笔力亦雄奇浑厚;挺劲精娴。左右烟云,冲融髣髴;高低林麓,旷荡勾连。青峰白道之凹凸阴阳,俱能扛鼎;嘉木繁阴之勾皴点染,皆可移山。线条轻松简劲,利索天真。自下仰高则突兀错综,自前窥后则清虚重叠,自近望远则澹泊冲融。

      画家深谙笔墨之法,喜用秃笔、破笔,墨法上则多用水,注重积墨,求笔法与墨法之精微多变也。其笔简;皴擦有度。其墨淡,干湿得法。每落笔,或细细勾皴、或浓浓点染。跌宕多变,意趣无穷。正是:不知笔法,焉得气韵?笔法既谙,何愁气韵不至?

     画家善解大意,博通古今。山水中多参法前贤大德,如:王蒙之明快恬静;董源之平淡天真。石道人之清逸幽深、王原祁之简淡古秀;黄宾虹之厚重奇峭、陆俨少之跌宕雄浑。于丘壑经营上繁复严密,不逼仄,不迫塞,拖云带水之悬崖峭壁、宏阔幽深;被谷揜山之老树枯藤、清新郁茂。

     书而优则画,画而优则新,书、画之玄,玄之又玄,惟可以心悟,难与言传矣。



                                                                          甲午初春   橘明逸



                                                 笔情恣肆  淋漓洒脱

                                             ——-赖昌平书画艺术品读

                                                                                          文/ 耀文星

     在我众多的师友学长中,赖昌平是颇为独特的一位。他身材不高,留点小胡子,戴个小眼镜,眉宇间英气逼人,有古畸士潇洒出尘、不偶于俗的风采。我与他既是老乡,又有幸共同问教于程师大利先生之门,这些年来,我也一直视他为知己和畏友,在他身上,我也受到了多方面的启发,获益甚多。

    赖昌平原先以书法名家,其作品曾多次入选各类展览。在中国书法院进修的时候,与同道们组织的“网络书法五号线”更是搞得风风火火,反响热烈。赖昌平的书法从汉隶入,得力于《西狭》、《石门》诸碑,雄拙高古,兼收楚简及帛书之奇趣。同时上追上古三代金文,点划熔金铸铁,具有苍茫高古的艺术境界。行草则兼收近代大家的意趣,如徐生翁之古拙、谢无量之飘逸、弘一之圆融无碍等,均能多方吸取。一直都觉得老赖是天份极高的人,他的艺术之路实在是非大天才不可为。可最近忽然觉得,老赖的成绩也是积年的勤奋所至,而且他一直很在状态里。特别是他对艺术清晰的认识,也使他与盲从时风,毫无主见的为表现而表现的书家严格区别开来。在这个时代,其实本来就不缺乏聪明人,可很多人却把聪明用于追随时风、博取利禄上去了。老赖却是有点发迂的,为艺极疯狂,处世却颇散淡,这么些年来,饱尝为艺之苦乐,练就一副宠辱不惊的心肠,我想这恐怕是他能一直能在状态里的缘故吧。

    在北京常听人说起“书而优则画”,在这一点上,赖昌平倒是个典型的例子了。我不知道昌平是什么时候开始画山水画的,但从他在书法院临摹的一批古画来看,已经很有些功夫。线条笔笔篆隶出,很厚实但干净利索。在书法院时期赖昌平学画师从的是王镛先生,王先生书画印兼参的艺术理路对他有着深入的影响。从书法院结业,赖昌平顺利的进入中国国家画院,深造于程师大利先生的工作室。在学艺的法门上,程师一直主张中国绘画当以求笔墨为上。昌平秉其教,平日多从锤炼笔墨处下功夫。这也与他平日在书法上的训练有关,古人云“用笔千古不易”,岂不然哉。他在书法上的妙悟使得他画山水用笔能松而活,挺而劲,驱使自如,给人以腕走龙蛇,一气呵成之感! 他善用雄健的秃笔,层层皴擦勾染,含毫濡墨间,有扛鼎移山之力存焉。而墨法上则多用水,注重积墨,一幅画可积十数遍而不沉闷,或笔简墨淡,或浓重滋润,浓淡干湿极尽变化,最后以浓墨、焦墨点苔醒之。古人说“润含春雨,干裂秋风,原不是二语”,从赖昌平的山水画中,我们可以体会到这样的意味。

    从取法上说,赖昌平的画渊源于“二石”、王蒙各家,力追高古,兼承宋法。丘壑经营上繁复严密,于近现代黄宾虹、陆俨少诸家兼蓄并收,吸收了他们许多艺术手段。而且,他也在写生、师造化上去证悟山川的精神。这使得赖昌平在写景上能把主观的情思与客观的景物感应、交融,创造出郁茂而不迫塞、平凡又幽深的奥妙胜境。在他的画中不论是北方大山大水悬崖峭壁还是林麓烟霏的江南景色,都包含着情感的律动与理性的沉思。而线条的跃动,或粗或细、或长或短,奔腾变幻,自然成文,共同书写出江山浑厚、草木华滋的艺术境界。

    古人画山水最看重的是“笔墨”与“丘壑”,对于赖昌平来说,我觉得是一种从笔墨运动导出的丘壑变化,以笔墨来联系、生发、幻化出丘壑烟云,借笔墨写天地万物,把造化的神奇与自己郁勃的心灵世界交融在一起。在这个意义上,赖昌平深刻把握住了中国画的笔墨本质,以笔墨书写山川之性灵,将山川的精神与个体生命的精神打通,达到物我的合一,这也就是清湘石涛所谓的“江山脱胎与予,予脱胎于山川”。在当代众多的中青年山水画家中,能进入这个境界的,在我眼中,是为数不多的。而赖昌平的山水画,就抓到了这个本质,其艺术的前景,也是可以预见的。

    清人黄崇惺说:“画者心中必有一段苍凉盘郁之气,乃可画山水”,对于赖昌平的画来说,满纸抑塞磊落之气愤懑盘郁,勃勃难消,可见他的个性是兀傲的,虽然有时候看来,他沉默寡言,但我们从他的作品中,依然可以读到他内心世界的波澜。 这么多年,昌平的艺术道路,风风雨雨,他走了过来。所没有改变的是他对艺术最初的执着。前人讲“出家如初,成佛有余”,其实艺术家又何尝不是这样。选择了艺术,我想就是选择寂寞,但在坚持的过程中,同样面对的是太多的名缰利锁,太多的诱惑,特别在京城这样一个名利场,想要保持一份清醒,又是谈何容易。所以与我见过的许许多多自命不凡的所谓艺术家相比,赖昌平身上最可贵的恐怕都还不在于他那过人的才华,而是他身上的那种散淡,因为散淡,他能够有所坚守,能够有所不为。中国画是心灵的艺术,宗炳在《画山水序》中提出了“澄怀观道”的要求,如此则腕底风情,陶然自得,内可以乐志,外可以养身,有此心境,面对种种外在的好恶镜缘,也都能坦然应之了。

   近年来,赖昌平的艺术,也得到了许多人的喜爱,这既表现出他勇猛精进的艺术状态,也体现出能认识中国画本质的人越来越多。随着时代的发展与进步,和收藏界审美眼光的提高,像赖昌平这样深入笔墨本质的艺术家,其成长的空间,肯定是广阔的。目前,赖昌平在荣宝斋画院任程大利老师的助教,有了更高的学术平台施展才华,在教学相长中,艺术境界得到了更高层次的升华。作为我对他的了解,我相信他也一定能够更加淬炼自身的艺术技巧,不断提升艺术品格,获得更大的飞跃。而能与他这样的学长共同砥砺,互相促进,我也感到非常幸运。衷心祝愿昌平在艺术上取得更大的成就,为山水画在当代的传承发展,作出他自己的贡献。

                                                                 2014年春,改旧稿于京东慎敬居



                                                            从烟说起

                                                                      ----评昌平兄书画艺术  /   芾笠


     记得五年前和昌平老赖兄,两个男人同居生活时,为他口占小诗现在还可随口吟出:赖家又一贪/夜深倦画前/宁减十年寿/不舍一支烟。诗里画面是赖兄一惯艺术生活的真实写照,感觉他的生活仅两大支柱足矣,画画然后就是抽烟!舍其一而大厦倾即,先从烟说起,带着您走进赖家山水笔墨生活!烟者因火而生,时下艺界火热者(谓之名人)常有执烟而宣照广布,仅一烟而大家气象轩扬;另一类艺者内心激情似火,执笔而如山火喷发,端坐画作前伴烟而冥想,山水画面顿然烟云供养,云烟缭绕。赖兄属后者,勤奋而静修,烟随其而幻化,烟入口喉,随意吐纳,笔下字形画势,烟岚万壑,气象万千!赖兄早年篆书立足书坛,法远古而承近人,道法自然,奇崛古拙,玄机流露。加之近年倾心宾虹黄家山水研承,山水烟云,笔笔篆书,赖兄又得宾虹意,篆书沉着而又轻灵,势出而又内敛,果敢又不失浪漫,大象厚积而薄发矣!常常夜深人静,众人皆睡他不眠,一手执烟一手执笔,眼前画卷笔笔交织生发渐远,烟云树雨,绕山而腾!烟让他沉静,笔让他倾情,老赖不老,老赖不赖!故画坛几年来凸显,收藏家热恋,朋友圈狂赞,都属正常发展、意料之中了。

    十年了,和老赖形影不离,在北京经历着形形色色,浮动而又得安定,日子总是再好转的!可能正象书画圈有句笑话:当代无大家,大家比得不是艺术,而是看谁活得年头长!所以我们也放松心态,给书画减减负,日子一天一天过,即使有一天老赖你也大火啦!我相信你千变万变,你也舍不下常在你嘴角叼着的那支烟....


    老赖单纯,言语动默几乎都绕着书画转。这几年画名盖过书名,殊不知他最早是以书出道的。他画的好,一大原因是得于书法,再准确点说是得于他的篆书。上古人朴,没那么多名言心思,其文得之自然,故书亦是画,画亦是书。老赖一踏步就站在书画的源头上,这相互的滋养是必然而有效的。他的篆书是画出来的。作书如作画,故文字的形态富有天趣,用笔老道,亦富金石锻铸之气。此书写性自清开端,今日已成规模,乃诸书家作用之功。老赖则在此风气下写出了自家面目。此乃心源所得,心物所会,岂图泥于技法表相者哉。



                                                                 甲午春     胡庆恩


     书艺之道 贵在不俗

     观昌平兄近作,能承上启下,溶古铸今,且气息古穆,殊为难得。

     其大字篆书取法楚简,较之却更加健挺凝练,肆意从容。

     所作隶书,能得汉碑真味,朴厚沉雄,大气浑伦,又不为汉人左右,可信笔挥洒,一任自然。岂能不为同辈所叹服。

     昌平兄之行书,似更有可喜处。所谓观者自明,勿需我繁语缀言。

                                                                           ————杨中良


    昌平

    书法是写出来的,是看出来的,而不是说出来的,此理行家皆知。昌平兄约我对他的作品说两句,我觉得挺难,可是一想到行家、专家毕竟只有少数,而见到他的作品的还有很多非专家,故而略作陈说。昌平的行书结体取法魏碑,又以帖学之笔意一以贯注,不识者以为面目丑拙,实能于奇朴中见雅致也。昌平又能大篆,得意于散盘、毛公鼎,又间以楚帛秦简,随意赋形,开合有度,中锋顶进,时见锋颖,可谓深得古人大篆笔意者也。

                                                                           ——有鱼居士 张东明



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