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2014刘峥书法作品网展 2014刘峥最新书法作品首展

刘峥   1965年生于北京,副研究馆员。

中国书法家协会会员
文化部青联中国书法篆刻艺术委员会委员
中国艺术研究院中国书法院研究员
山东省书法家协会理事、篆刻委员会委员
德州市书法家协会主席。
书法篆刻作品先后入选——全国第六届书法篆刻展,全国第六、七届中青年书法篆刻展,世界华人书画展,西泠印社首届国际书法篆刻展,第二届、第三届流行书风流行印风展,首届、二届全国中青年名家百人艺术书法展等。参与策划“渊源与流变”系列展览并主笔撰写“渊源与流变——二王与帖系书法研究展”、“渊源与流变——简帛书法研究展”主题文章。出版《刘峥行草书题画诗选》、《演草——刘峥书法作品小辑》等。

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                                     刘峥有些大     文:格式


     在德州书界,刘峥的“大”是出了圈的。表征有三:一是他从不跟小人玩;二是委琐的人跟他玩不到一块儿;三是他虽生于斯,长于斯,可血统却是源自京城的正黄旗。

     所以,他的“大”不是装出来的,不是拿捏出来的,而是天生的,骨子里的,是自大!

     这种“大”,在小小的州城,却往往被人当作是架子与态度的代名词,目空一切与好大喜功的挡箭牌。

     如果就此来体认刘峥,恐怕费尽千辛万苦也触及不到他的皮毛,更别提其心跳与呼吸了。

     我与刘峥的相识,还是本人在小报做副刊编辑的时候。其时,急需一个书者题写新刊头。其时,我与德州的书界并不相熟。后来,冒着被拒绝的尴尬,冒着大雨寻到了刘峥。那是一个青年书者与一个青年诗写者的对话与对质。随后开门见山式的直白以及不胜酒力的坦荡,将窗外的雨意下得更浓。两个倔强的人,很快因偏执而驶入了同一个方向。

从此,刘峥的“大”,在我的眼里,成了一种澄怀千里的禀性,一种海纳百川的品质。

     作为书盲,我对刘峥的书写不好指三道四,但就个我的切身体味而言,他的书写比之于明诠的简静,确有一种挥洒的粗野。这种粗野,一开始令我很不适应,那时我固执地认为书写是一种文化的表达;在得悉刘峥广泛搜求民间书法作品的痴迷之后,我才明晓书写与诗写一样,同是个我生命的呈现。当我见识了刘峥与民间书写交融的不阻塞后,更加坚定地认为,他的“大”不是故意对民众的疏离,而是意味着个我美学上的不合群,与书写时尚的不合作。

     生活中的刘峥,性情率直,通达,不说大话,不喝大酒,但抽大烟。其实,所谓的“大烟”非鸦片类,而是言其比常人要抽得勤奋些,夜以继日是常有的事!倘若你闯入他的办公室,就不难发现烟雾缭绕,甚至绕梁;待你从外面静立到大雪将至,烟消云散可能还是一个比较令人恐怖的工程。

     不知是谁说过,艺术是天意,更是命运。前些年,老父亲病重,之于刘峥,确实是个不小的打击;然而,恰恰正是到京城陪父亲就医,为其创造了领略京华书界烟云的机会,尽管这代价昂贵了些。皇城根下,高人迭出。弄斧到班门,下棋找高人。在与高人过招的过程中,刘峥日渐体悟到,唯独如此,方能迅速地发现了个我书写的软肋,继而砥砺个我的书写品性。记得多年前,我曾为刘峥写过一个印象记,题目就叫“男人当自大”。其意就是说,艺术是一种随时间而来的智慧。想借助外力速成,只能加速个我书写的败落。父亲的死亡,使刘峥继续做儿子的愿望落空。他转过身来,看看周围的世界,忽然意识到个我的责任:男人不仅要自大,更要自强。从京城回来,我发现刘峥的心被撑大了,其眼力也比先前硬实了。其书写渐有气魄,其作品也渐有大家气度。这种生长,让人不再有缺钙之虞。

     刘峥现在把自己搞大了。如今,已成了中国书法院堂堂正正的副研究员。这之于他,与其说是一种荣誉,不如说是对其有些“大”的专业认定。但愿这种“大”,能让刘峥在日后的书写里,认领汉字的方正与伟岸,在种族丰富的生活情态中,摹写生命生动的轨迹。

                                                                                       08/10/2

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                                 花随心手散  墨带风雨行

                                   ——话说刘峥及其艺术追求        文:于明诠

  二十二年前,我自乐陵调到德州市委党校工作。当时在我个人来说,正处在由爱好文学到爱好书法的“伟大的历史转折时期”。王澄先生有句话--“认识已经否定了过去,而对未来却一片茫然。”这句话也正是我当时情况的写照。在此之前,我一门心思的临习二王苏米,在周围无论“内行”还是“外行”的眼里,我的一手“漂亮”的花里胡哨的行书是很被人称道的。1989年春天,我的两件“书谱”风格的作品全票获得了全地区首届书展的一等奖,许多老先生对我这位青年后生非常看重也寄予了很高的期望。可就在这时期,我的书法观念发生了根本性的转变,一改对二王苏米流美书风的热爱,开始喜欢六朝碑版那种奇逸朴拙鬼魅峻宕的书风。谢无量、徐生翁、孙伯翔、王镛等人的作品成了我创作理想中的“标杆”。于是,笔下的字变得“丑怪”起来了,看到很多老先生和周围朋友不解失望的目光甚至指斥,我陷入了一种来自灵魂深处的苦恼。就是在这种状态下,我结识了几位“臭味相投”的同道,其中就有刘峥兄。也许因为我们有着共同的苦恼和追求吧,我们很快就“腻”在一起,两天两头地“雅集”。吹牛、争辨、喝酒、刻印、写字,只要凑在一起,就没黑没白地折腾通宵。一想到那些难忘的岁月,我到现在还经常兴奋不已。

  在朋友圈中,刘峥兄年龄最小,高高的个子,一口流利的京腔儿,说话慢条斯理,却极喜欢“宏观”地看问题,再加上时不时地抱着烟缸“喷云吐雾”,他那派头也就是最潇洒倜傥的。他是典型的书画印“三下锅”。无伦那路活儿,总是噼里啪啦一挥而就,真正是“立等可取”。刘峥才高,也往往“眼中无人”,无论古今的大腕明星,说起谁来他都是一脸不屑毫不在乎。现在想来,我当时的这种印象其实也未必准确,甚至多少有点“冤枉”这位老兄。后来接触北京朋友多了,发现这其实就是北京腔儿的一种特殊语态,并不就是他们高大自傲。比如在北京街上打出租,那些师傅们十有八九说话都这味儿,似乎中南海就是他们家的后花园一样,评说天下事,那真叫居高临下,一百八十个不含糊,难怪人们称北京人“爷儿”呢!刘峥虽然年龄小,在我们德州的书法圈子 ,有真有这么一点“爷儿”的派头。后来,接触多了,才知道真实的刘兄并非外表给人的印象,其实他内心里也是很谦和朴实的,对艺术的热情特别真挚。这种热诚和真挚首先反映在他对艺术的执着上,我的那种苦恼他也有,但他的心志却十分坚定,他最喜欢的是秦汉破砖烂瓦魏晋残纸以及敦煌写经里边的那种民间气息,书法印章的创作喜欢那种大开大合天马行空的感觉和味道。他对周围人们的议论指斥根本不屑一顾,真有那种“独持偏见一意孤行”的大家气象。这倒不是说他当时达到了多么高的水平,其实当时他的作品中还是有着明显的不足的,“架势”做得很好,但“细节”却不太到位,--当然,这也是当时我们那拨儿人的共同毛病。具体地说,当时刘峥笔下的线条点画不够丰厚略显单薄。过了很多年之后,我谈起当时的感觉,他也十分认可。近几年来,他的印章刻得少了,但他的书法却明显地跃上了一个新的高度。点画苍涩古朴,浑厚华滋,用笔虽不刻意于某碑某帖,但疾涩相间,时而厚重温润,时而拙朴老辣。从点画到结体,十分耐看。他的造型能力本来就好,信手拈来,随形赋势,时有一种发自天籁的不期然而然之韵致。但提到篆刻,不知为何,他近几年作品量不多,远不如书法成“规模”、“气象”。去年中国书法院到湖南长沙搞简帛书研究展,我和乐泉先生谈起刘峥,他也对刘峥的篆刻十分看好,至今还常用着刘峥兄数年前为他所治的一方姓名印。也许,刘峥在篆刻方面,正在积蓄力量,蕴育激情,期待不久的将来,会有一个大的突破和提高。

  刘峥兄近年来被聘为中国书法院的副研究员,其创作的努力得到了某种意义的肯定,从他个人来说,也有了许多参与当下书法学术活动和交流提高的机会。特别是近年来,他耽于读书,潜心思考,写了不少有见地的文章,中国书法院几次研究展的长篇论述就多出自他的手笔,在朋友们圈里,刘峥已经成了创作理论“双栖”式的人物了。也有些往日的朋友对刘峥近年来的这些变化和进步偶有不解,但我是很了解他的,我们结识二十多年来,他的心态一直是很好的,喜欢读书和思考,而其读书的面也很宽泛,并非那种目的性很明确的功利型的读书套路,看似走马观花,漫无目的,但这种博览型的读书法,更适合擅长艺术创作的读书者,心无挂碍,随意取舍,特别会有助于对艺术创作问题的理性思考,不盲从,不偏执。因此,刘峥兄近年来的突破与成熟,是其多年来一如既往坚持不懈多方面努力的必然结果。

  刘峥兄正值盛年,未来的艺术道路还很漫长,祝愿他继续保持这种良好的心态和发展势头,早日实现他心中的艺术理想。


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