▶ 1976名家书法网
新闻详情

篆刻展投稿心得——中国名家书法网

浏览数:88 

  篆刻展投稿心得 国展投稿心得 国展投稿经验 书法国展投稿经验交流 中国名家书法网 中国名家书画网 高清国展作品 书法高清国展作品

   征稿启示没有说是实临还是意临,那么可以理解为可以实临也可以意临,可以原大临摹也可以放大或缩小临摹,因为印章的临摹本身也是有几个阶段,每个阶段有不同的方式方法。但是不管怎么临摹有两条是可以肯定的。一个是:临摹必须是古人印,现在还活着的最好不要临。二一个是:临摹的作品一定要跟你创作的印风相吻合。

   

  临摹的作品一定要跟你创作的印风相吻合。

  印风从六届篆刻展、西泠印社第七届篆刻评展以及近几年的各种“国展”中可以看出,目前获奖入展的印风特征明显。大致是小写意古玺占半边天,其次是工稳一路,再就是流派印,虽然不知道谁说的印宗秦汉,但是每次展览中,正真意义上的秦汉印却很少。估计这次展览还是会延续这一印风导向。不过扎实钻研秦汉印的,这次应该会有所收获。

  问题:纯正的秦汉印是投稿的少,还是被时风所掩?

  这几年出现了一个比较有趣的现象。就是大印、巨印入展获奖的越来越多,4厘米的都算小了,现在8厘米甚至10厘米的印面都有,所以有些篆刻家都不买印石了,地下随便拿块砖就挖。这是一个必然的走势,因为现在展厅越来越大,如果印太小,挂起来展的时候,估计不用望远镜是看不太清的。另一个就是刻大印的难度比较大,所以大印是考验一个印人能力的重要标准。当然印不是越大越好,毕竟没有一定能量的话,一旦放大来刻要么就散要么就板。

  只会写字不会做形式是入不了展的,同样只会刻印不会刻边款的也不能入展。在这个展览时代,请记住:边款的重要性远大于印本身。

  边款的基本知识:

  至于印章的边款始于什么时代,目前还无法定论。但所见最早的要数隋代的官印“广纳府印”,在这方印的背后,凿有“开皇十六年十一月一日造”的楷书,类似的款还有“观阳县印”等。但有人却认为这两个款可能是后人加上去的。其实,真正普遍在印背凿款的做法始于宋代,此风一直保持至明清。这些大致可称为铜印时代,当然边款的内容也比较单一,一般是刻上释文、制作机构与年代。铜印时代发展到了石印时代,石质的优越性为篆刻家提供了良好的创造条件。自文彭始祖以来,涌现了许多刻款的大家名宿。如:何震、丁敬、蒋仁、陈豫锺、赵之谦、黄易、吴昌硕以及现代的钱君陶等等。

  历来习惯称凹入的阴刻文字称为“款”,而凸起的阳刻文字称为“识”。边款的书体根据作者的书法造诣而定,行、楷、草、篆、隶均可,然以行、楷为最多见。亦有以图案为款识者。刊刻的刀法可用单刀、双刀及两种刀法结合,重在恰好表现文字线条质感。关于边款的内容,一般可综合为如下几种:

  1.作者签署的姓名、字号、斋号、时间、地点、天气、心情等。

  2.表明作品的归属及作者与求刻主人之间的关系。刻款的格式也可以随意变化,一般为先刻求刻者名号,后署作者名号,这样的款一般称之为“双款”。如“XX”先生嘱刻、教正等。亦可刻成“为XX制”。

  3.除了落款,还有一种称为“题”的边款,是对印文内容的补充说明。如赵之谦有一方“我欲不伤悲不得已”印,是什么事让他这么悲伤呢?且看边款,刻有“撝叔悼亡,乃刻此语”八字。还有如刻“君子弘毅”一印,可刻“语出XX,并加上原词句”等。

  4.注明印文中篆法的出典来源。这是指有些奇古难辨的字,不注明出处,恐遭人讥为杜撰造字。行文可如“说文X字作X”、“金文X作X”、“XX印X字省文如此”等。

  5.说明印风的取向和风格借鉴与探索等。如“擬将军印式为之”,“参吴让之意”“师楚玺法”等。

  6.表达作者的艺术见解、宗旨以及刻款动机,记叙刻印的过程及感受等。如赵之谦在“何传洙印”一印的边款中便刻有“汉铜印妙处不在斑驳,而在雄浑,学雄浑则全恃腕力,石性脆,力所到处应手辄落,愈拙越古,看似平平无奇,而殊不易貌”。吴昌硕于封泥得益匪浅,他的心得是“刀拙而峰锐,貌古而神虚,学封泥者宜守此二语”。其实这些精品的印论凝聚了作者创作的甘苦与心得,是宝贵的理论财富。

  7.以各种图案入款识,如赵之谦、弘一法师都有佛像入款,当然图案的形式有很多,如车马、山水、博古等等。

  欣赏一些好的边款单刀楷书款是很多印人常用的方式。然而很多印人把精力集中在字的笔画和结构处理方法发面。而对整体章法的考虑则少了许多。大胆的采用界格和标点符号。使得本似平淡的一个单刀楷书款,变得生动美丽。时代进步了,人们的省美观念也在改变,有时在传统方式基础上,增添一些现代元素便可产生一种新的视觉效果。关键是你的视线关注哪里。

  在边款的天头用不同于印面的篆法刻一个与印文内容相同的印,然后用单刀刻款。这种款式是通过天头的篆刻来丰富边款。而决定这个款是否成功的是上面的篆刻,有些印人觉得边款上的那个印不必太认真,其实不然,态度决定成败的。当然这个款式也可以用另一种方法做出来。天头的篆刻不必刻,直接把印面拓下来贴在上面便是了。

  利用印石本身的薄意来体现它的美。然而印石的档次决定了款识的是否精美。因此,拥有几方精美的印石还是有必要的。毕竟一方印的价值是由篆刻、印石、边款三方面共同决定的。

  碑刻拓片式边款。文字率性有力,章法错落有致。给人古朴天真之感,这个款的效果是由拓法、设计、刊刻和作者的书法造诣等多方面共同呈现的。一个印人需要的综合能力真的很多。

  图案与文字结合式边款。朱白相间所产生的视觉效果非常自然和谐,这种图案与文字相结合的创作手法是现代印人比较喜欢的,然而能让文字与图案结合得融洽、自然、优美的却不多。从这个款我们知道,可以利用的图案其实有很多,不仅仅是佛像,还有汉砖等。

  这是古印中常见的边款形式。楷书在边款中也是常常被运用的。然而像这种以宋体字入款的还不多见,给人的视觉效果却是耳目一新的。这这个款的成功不仅是因为作者大胆的运用了宋体楷书。更关键的是字刻的好,结字古拙、线条浑厚,看上去非常古朴。倘若一味匠刻的话,也许适得其反。

  一个印屏如果都是单面款的话未免有点少了。多几个款会让印屏感觉更丰富。同时不会做多面款说明你对边款的把握能力还不够。也许这也是评委考虑的因素之一,可以这么说,评委也许不懂篆刻,但是他可以从你的边款上看出你有几斤几两。从以下几个多面款来看,多面款可以有不同的粘贴方式、有图案和文字的结合。不要怕自己做不来这样的款式,只要你用心琢磨,很快你的边款也会变得非常的丰富多彩。

  受魏晋刻石拓片的启发,采取魏晋刻石那种天真古拙的形态和用笔,因此你不比担心自己的款刻不端正,只要有想法就可以回避自己的不足处,展示自己的过人处。当然为了追求这种刻石拓片的味道,因此在拓的时候也要注意不能一味拓黑,要让墨色的变化来表现那种沧桑感。因此拓款未必一定要黑,效果至上是不变的真理。

  如今书法作品做形式是一个必须做的工作,没有一个好的形式就不能吸引评委的眼球。同样的,印屏也必须做形式,除了印屏本身的设计以外,边款也是十分重要。因为边款的形式可以非常丰富,变化多端,好的边款会让评委和观众眼前一亮。

  拓边款工具如下:

  1.连史纸。连史纸比较关键,它的质量会直接影响到拓的质量以及盖印的质量。连史纸以超薄、韧性好、光滑的为好。

  2.牙刷,新牙刷。本来传统是用棕刷,但是我觉得还不如牙刷好用,而且购买方便。可以准备两三把,毛的强度不一样的。

  3.胶水,固体胶棒也行。传统是用白芨水。但是胶水也可以,用的时候挤少点。

  4.宣纸。用来吸水和沾掉拓包多余的墨。

  5.拓包。

  6.保鲜膜。

  7.墨汁,一得阁的高级浓墨比较好。

  8.印章。印章在拓款之前要洗干净,把边款文字的石粉,其他脏东西都要洗掉。平时用油养的话,也要洗干净。

  首先把印石有款的那面涂上水,要均匀全面。然后再用手指沾去半颗米粒大小的胶水,记住一定要涂匀石面的所有角落,胶水太多等下拓完以后不好揭,太少固定不了连史纸。

  把连史纸蒙在石头上。注意一定要让连史纸彻底的与石头粘在一起,并让连史纸彻底打湿。不能有气泡。不能褶皱。

  用准备好的宣纸吸掉多余的水分,不能吸的太干,也不能留的太湿。这个湿度掌握不难,不会太过都问题不大。

  蒙上保鲜膜。一层就可以。千万不要蒙两层。然后让保鲜膜绷紧,注意不要移动连史纸,或者使之皱褶。刷子开始派上用场了。刷是最重要的一个环节,也是最费时费力的一个环节,这个环节要细心而且要耐心。刷的不好就拓不好。用刷子往不同的方向刷,既要全盘顾及又要有针对。用力不要太大,以防刷破了保鲜膜。刷的差不多以后掀开保鲜膜,仔细看看该凹下去的是否凹下去了。如果有没有刷到的地方就再蒙上保鲜膜继续刷,刷到满意为止。刷好以后放到一边晾干。一定要自然晾干,这个时间要有一会儿,不过天气热就干的快在晾干的时候可以准备好墨和拓包。只要先滴出一两滴墨来就够用了。

  拓包沾墨要均匀,而且要蘸饱。把拓包多余的墨在宣纸上吸掉。一开始用小力气按一下,就会很黑,然后慢慢的打拓,直到拓包打出的墨几近没有了为止。当拓包的墨打的快没有了,然后再往晾干的印石上打,要垂直打在印石上,不能刷。第一遍上墨一定要轻、要淡。稍微有点点黑的感觉就可以。当然要打拓均匀。等第一遍稍微晾干一下子以后,第二遍打拓可以开始。拓包的墨可以比第一次稍微多那么一点点。但是也不能太多。第二遍基本就要出效果了。等第二遍晾干差不多了。第三次开始。这次拓包的墨又可以比前一次多一点点。但是只是多那么一点点哦。经过三次上墨,基本就成功了。然后再稍微的调整一下。拓好以后一定是乌黑亮丽,并带有反光的感觉。

  拓好以后先别撕下来,等墨彻底干了以后再撕,否则会变形。

  拓的成功的乌金拓一定是正面乌黑亮丽反光,背面不能透墨。

  关于作品的选用这次只要六方创作的印章,千万不要轻视了这个问题。尽管你水平很高,但是你不按规则办事,把你刷下去,那就只有“我自横刀向天笑,笑完回去就睡觉”记住只要六方。

  在选择作品的时候,最好是拿自己最满意的,那些探索性的,那些抱着玩的心态创作的作品还是不要为好,因为这是一个篆刻展、一个学术展,知道什么是学术吗?学术就是很严肃的事情,评委可不是来看挖石头玩的。当然可以把所有玩的作品集中在一起,另外再做一个印屏。

  投稿参加篆刻展一定要用大印,这是我一贯主张的,前面我说过,大印不但便于欣赏,另外也是挑战印人的能力。记得十届国展的时候,一位作者的印估计是用砖头刻的,超巨。尽管刻的不一定很好,但是就凭这么大的个头也足足把评委吓一跳啊。展览的时候就这个印屏前面站满了人,黑压压一片,铆劲的学习啊。于是你知道了大印的魅力吧?老齐说不会写大字的不算书法家,我说不会刻大印的不算篆刻家,懂吧?赶紧到处找找看看有没有合适的砖头捡几个。但是请千万记住,我不是鼓动大家一味的刻大,万事都要有个度。万一你整一个石碑那么大的,估计……关于印章的形状,一般来说还是以正方形的为主,当然有个别长方形的也没有关系了。千万要记住一点,那种不规则随形印千万不要用。某位著名书法家跟我说,在作品上盖一个不规则随形章,就好比把手机挎在皮带上一样,土鳖啊。你仔细翻翻最近几次篆刻展的作品看看能不能找到那种不规则的随形章。吴颐人先生说,自古异型无佳构。

  另外请记住,篆刻艺术和印章是有一点区别的。印章是为那些书法家刻的,比如佛像印,姓名印,斋号印等,记住这些只是章子而已。因此这些章子慎用啊。除非刻的很艺术、狠满意。

  所选的六个印章一定要风格统一,尽管你很能干,可以刻很多种风格的印。但是最好不要把不同风格印放在一起,比如元朱文和古玺同时贴在一个印屏上,千万不要觉得你这样做是告诉评委你全能。如果你这样做,那评委只会觉得你是个中山装配牛仔裤的犀利哥。印风一定要统一,这样会让评委觉得你有比较完整的气息。如果你擅长多种印风,那么不妨多做几个印屏。每种风格一个印屏,如果你擅长20种风格的话。那么你入展的几率,是吧,你懂的。

  关于边款的选用可以这么说,边款在篆刻评选中起的作用要大于篆刻本身。信不?

  你想啊,一个四尺对开的纸,只贴8个印章,那该多么空啊,是吧。那怎么办?上边款啊。征稿启示说要求三个边款以上。印的要求八个是死的,边款是灵活的。老实人就老老实实的贴三个边款,聪明人就会尽量的多弄几个边款,弄几个精彩的边款。你想啊,你的印屏有8个印,人家的也8个印,但是你的只有3个普普通通的边款,而人家的却有好几个边款,而且各个精彩。如果你是评委的话,你觉得哪个印屏会更容易吸引你的眼球?尤其是初评的时候,一件作品在评委眼中就停留那么几秒,你想通过什么来抓住评委呢?如果到了评奖阶段,在两个篆刻实力相当的情况下,肯定是谁的边款更好就会最终赢得胜利。懂吗、边款非常重要!

  充分利用各种书体来创作边款,比如篆书、隶书、魏碑、行书、草书、楷书,等等。如果每种书体你可以创作很好的边款。所以你不用担心没有素材,我们的老祖先早就给我们准备好了刻边款的字体,就看你能不能灵活运用。

  问题:边款分别以真、草、隶、篆诸体出现,会不会有破坏整体风格之病?

  除了文字以外,各种图案也是非常好的。比如博古纹、佛造像、古代肖形印、各个时期的图案都很多。

  当然还有各种刻石、比如魏晋时期的造像残石,秦砖,汉瓦,镜铭等等。

  当然边款也不能只有单面款,一定要学会来做多面款。

  关于印泥千万不要小看了印泥的作用,好的印泥可以丝毫毕现的展示印章的风采。而且好印泥不会涨油,不会变色,干了以后摸不掉。差的印泥颜色难看,盖好以后会散开一个淡淡的油印,而且干了以后用手轻轻一摸就会糊掉。尤其是在篆刻评选的时候,印泥是非常重要的。评委也许不懂篆刻,但是评委什么印泥没有见过啊。从你的用泥就可以看出你有几斤几两。千万不要觉得你那盒几十块钱买来的印泥很不错,要仔细看看人家的,至少我用的最便宜的泥都是接近两百块钱。

  印泥大致有几种颜色:

  朱磦,这种颜色偏淡,有点偏向于橘红的感觉。

  朱砂,这个的颜色最红,但是这种红有点太红了,所以最近几年不太受欢迎。

  朱磦朱砂,这个泥比较好,红色比较亮丽,也是我用的比较多的。

  还有仿古色的、黄色的、黑色的、白色的。

  关于印泥的品牌也有很多,比如上海西泠印社潜泉的、姜思序的,手捣的。这些牌子是大家都知道的。但是市面上假的太多,尤其是文房四宝的实体店假印泥太多了。我们一直都是在网上购买印泥,因此也建议大家从网上购买。主要是因为网上的经销商比较专业,见过的东西比较多。从经济又实用的角度来说,推荐大家到中国篆刻网商业中心“那时花开”文房四宝店购买。虽然是帮人家做广告,但是我真的没有收费的啊。

  关于篆刻展览的时候用泥,我觉得最好不要用一些怪异的颜色,比如黄色、粉红色之类的。当然如果有质量好仿古泥还是可以用的。记得曾经见过一个印屏,他的印是用黑印泥盖的,然后边款是用朱砂拓。貌似很有新意,但是最后的效果很不好。衬衫配西裤是大家常见的,千万不要倒过来穿以示新颖。

  关于印泥也没有太多说的记住两点:目前最好的颜色还是朱磦朱砂印泥的颜色,其次就是镜面朱砂。不要想太多,直接去中国篆刻网商业中心“那是花开”文房四宝店购买就可以,购买的时候要记住还是选择西泠印社潜泉粉彩上品朱磦朱砂印泥。

  关于钤印方法和连史纸记住盖印的时候不能像银行那样,一定要温柔,一定要讲究。书法家都是沾好泥以后直接在宣纸上拼命的按。所以书法其实是个体力活。不知道有没有篆刻家也是这样按的,如果有那你就跟农民工没太大区别了。还有篆刻家用宣纸盖印稿的,别不信,而且还很多。记住篆刻家盖印稿一定要用连史纸。目前为止我也没有找到像传说中那种薄如蝉翼的连史纸,不过在那时花开那里还是可以买到将就能用的连史纸。一不留神给人家做了那么多广告,那时花开都不主动意思意思。下次哪家文房四宝店可以找我合作哈。关于印章的具体盖法请看图片吧,其实就是一个灯泡,有很多人用指甲,或者印泥盒盖,但最终还是灯泡比较好,一个是灯泡光滑,第二个就是灯泡透明,可以清晰观察刮到什么程度了。

  关于印稿和边款的粘贴这个问题困扰着很多篆刻家,一般可以用来粘贴的东西有:浆糊、胶水、胶棒、双面胶、装裱胶。目前比较多人用的是浆糊和胶棒。浆糊要自己制作,市场上买的那种是化学浆糊,不好,粘性不强。其实自己的粘性也不是很好,而且制作起来会比较难把握。胶水可以粘的很牢,但是胶水是液态的,非常容易损坏印稿和边款,这个东西绝对不可取。胶棒最近这几年用的很多,主要是方便购买,粘贴也简单,但是胶棒的粘性也比较差,但是毕竟比较方便。双面胶,其实最方便的就是双面胶,有那种好几厘米宽的。虽然最方便,但也是最不可取的。双面胶在装裱的时候只要装裱机一加热就会融化,哪怕手工裱也不行,双面胶是最容易变性的,千万不能用,尽快很方便。还有一种就是装裱胶,这种胶只要是在用机器装裱的店都有卖,这个胶粘的最牢,也没有什么不良反应,但是需要加热。如果用这样的胶就必须用熨斗才能弄好。这个方法虽好,就是比较麻烦。综合起来看,目前最好的方法就是两种:一个是用胶棒,第二个是用装裱胶。浆糊也是不错的选择。

  建议大家把印稿和边款拿去装裱店,叫他们用装裱胶粘贴吧。

  关于题签和印屏用纸六届篆刻展的时候,出现了很有意思的名家题签现象。也就是从那个时候开始,规定题签必须是自己题。其实这个规定并不能约束什么,因为题签是不是自己题的评委也没有看见啊。所以你懂的。但是题签要注意不能太大,字要尽量的小,题签用字也要跟印风相协调。

  印屏设计方面我们已经讲了一些,具体如何灵活运用还是要看个人的。

  关于印屏用纸,还是要注意一下,最好还是用普通白色纸,仿古的也行,还有那种粗麻纸也是不错的选择,但是粉彩之类的颜色鲜亮的最好还是不用用,因为印屏的印是红色的,如果宣纸也有颜色,那就削弱印章的视觉冲击力。