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史上最全篆刻印屏设计技巧及制作步骤(海量大图)
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   篆刻的印屏如何设计 篆刻展印屏设计制作技巧

     印屏讲究视觉美。这里的视觉美应该是和谐的美。因为一件印屏是将多方印章和印文边款来进行排列组合的,倘若印章和印文边款及书法题签运用不当,就会破坏印屏的和谐之美。同书法和绘画一样,印屏创作“美”应源于制作者对生活的一种别样感受和自身素养的内在行为,它是通过制作者的精神和表现活动相互作用体现出来。其实,印屏制作如同其它门类的艺术创作一样,犹如书籍之美,美在装帧;文章之美,美在文字;书法之美,美在线条;绘画之美,美在构图和颜色;人的语言和行为之美,美在心灵等等。在大千世界中,芸芸众生都有“美”的创作才能,只不过表达“美”的方式和方法不一罢了。

印屏是篆刻作品展览、投稿的最终效果,应考虑到共形式感的塑造,既要使印蜕视觉表现力充分展示出来,但又不喧宾夺主。题签部分既是书法功力的体现,也是印屏画龙点睛所在。

印屏的纸质、色调要体现对比意识,印屏的规格不大,材料选用要极为考究,材料感要强,可以着重选用粗纤维的宣纸,或用绢、绫、蜡笺、粉笺、麻纸等相对特殊的纸质,与印泥和连史纸形成质感的对比;印屏与题签在色调上也要形成对比,如本白与粗纤维旧色、泥金与白绢。印屏的主体色调除了常用的白色之外,有色纸一般不选用太冷、太暗的颜色,否则印蜕会被淹没。

    印蜕剪边时需匀称随形,手法精细,边缘留白不宜过大,如在1毫米左右最佳;边款与所在的印面应上下对齐,其间距小于印面与印面之间的距离,以示边款归属;朱、白文宜散点式安排,大、小错落,变化有序:印风之间要和而不同。贴印蜕时用面粉浆糊或固体胶,不能用化学类的胶水,粘时不必将整个印蜕涂满,主要涂四角及中心即可。浆糊不宜太厚、太湿,注意整个过程整洁、整齐。

 印屏的格式与形式感可以从书、画、装裱款式、书籍装帧等方面广泛参考吸收,不必拘泥太通俗的成法,出新出奇但也不必怪诞。从主次关系上上要注重篆刻作品以印蜕为本位立场,不能主次不分;格调要有文化气息,营造雅的氛围,也可以把现代感用于印屏,但是切忌把印屏工艺化。加界格、图案的方法,用机械线、印刷(如丝网板印画、图案、书法)以徒手线书或画更适合于印屏比较而言,题签部分是徒手线,界格、图案再用徒手线不仅可能重复,甚至有可能冲突。相比之下,机械线与印刷的手法不会那么突兀,也会容易与印蜕、题签匹配。如果一定要用徒手的方式,尽可能要把界格、图案淡化,手法尽可能精致,切记把印屏工艺化。

  选印:不宜过多或过少,应以方形印为主,另有少数其他形状印(或封泥)作点缀,以求变化,切忌形状各不相同。

  拓款:拓款用纸据说以安徽产扎花纸为上品,普通薄熟宣也可。用墨不可过劣,尤其不可用宿墨。拓完后,在拓片未揭离石面之前,可薄薄涂上一层石蜡,要均匀,既可避免见水跑墨,又可使色泽发亮。边款要在制作印屏前几天拓好,以使其充分干燥。粘贴时先把印稿反放在一小块拷贝纸上,然后均匀地涂上浆糊,再把拷贝纸翻过来(此时印稿可以稍稍粘在纸上不会掉下),对正位置后压到纸上即可。

   

    印屏制作不同的人有不同的经验,再给大家介绍一个!

    印屏的设计可大致分为六种:

  界线法:界线法是通过线条将印蜕分割在独立的界格内或边线内。这种形式的优点是工整典雅,印蜕的布局比较整齐和紧凑,较多印人采用此类方法设计印屏。在用纸方面,可采用多种颜色,如仿古绫纸、仿古宣纸、可用金色、黑色、红色等颜色勾描线框;黄、蓝色宣纸可采用红色、黑色等颜色勾描线框。

  匀称法:匀称法就是将印蜕和款拓得体地布置在一张印屏上。一般大小基本一致的印蜕即可采用此种方法设计,传递给人一种均等、对称的形式美。

  错落法:错落法即是将尺寸不一、规格各异的印蜕参错地布置在一张纸上,使得印屏的布局产生虚实轻重变化的效果。

  衬景法:衬景法就是在印屏上印有各式图案或在印屏上画上图案(如山水、人物、花鸟等),在将印蜕贴在上面,这样就能更好地衬托出印蜕的形式美。但使用衬法必须注意:衬景切不能喧宾夺主,颜色不宜太艳或太浓。

  签衬法:签衬法就是通过印屏上题签的变化以及题签纸的颜色来衬托印屏,这种签必须使用洒金或彩色宣纸题写。通过对印屏题签的处理来烘托印屏,从而取得更佳的视觉效果。

  古签法:古签法是通过使用古旧的印谱纸或信笺纸的方式来钤印而制成印屏,从而令其具有古朴典雅的风格。

  另外,印屏的设计除上述六种之外,还可以通过其他形式和方式来设计。如用扇面形、古币形、梅花形、葫芦形等。


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李刚田:制作手段及印屏设计

  尽管评委们对篆刻作品的评判在于篆刻本身,但一幅设计制作恰到好处的印屏给人产生美感,使人愉悦,能对作品起到烘云托月的作用,潜在地影响着评委们的审美评判。我们不能夸大印屏制作的作用,但在以展厅为中心的创作中也不能完全无视其作用,设想两位作者的篆刻创作水平不相上下,一位作者将篆刻印拓贴在一张毫无形式用心的白纸上,另一位作者则将印拓布置在设计得体的印屏中,肯定后者得选票的概率要高于前者。印屏制作是篆刻走进展厅后自然而生、在时间推移和篆刻创作不断推进的过程中逐步完善与丰富的一种特殊的工艺制作,它不属于篆刻技法之中,但又与篆刻展示和展厅中对篆刻的审美有着一定联系。在印屏设计制作中,把握其形式与风格与篆刻自身的协调性,印屏对篆刻的衬托作用,设计印屏时对材质的选择、颜色的配合、印拓的布置、题款的融合等等,无不体现出作者的审美思想乃至文化修养。如同装饰,有人衣冠华美、珠光宝气仍不能掩其俗,有人青裙布衣仍如出水芙蓉,印屏设计其理一也。

  就具体技法而言,印屏设计略同于书籍的封面设计。封面设计与书的内容是两回事,但有密切联系。封面设计要符合美术设计的普遍规律,又要体现两个特点:一是设计的形式与这本书内容的协调统一,即对该书的内容运用美术设计的语言作象征性的概括与表现;二是体现设计者的一贯风格,表现设计者与众不同的个性化的表现形式。印屏设计与篆刻创作本身是两回事,应属于特殊的美术设计,除了要遵循美术设计的普遍原则之外,也要体现两个特殊性:一是与篆刻作品自身的协调性,其作用是衬托篆刻作品使之突出;二是在展厅的众多印屏的对比中,有与众不同的个性表现,有彰显自身,使“六宫粉黛无颜色”的作用力。

  一般说来,小印比大印更需要印屏设计的衬托,几方很小的红色印拓贴在一张空旷的白纸上会显得构图松懈,在众多作品中容易被“淹没”。印屏设计的几何形状要简洁而不可繁杂,要抽象而不可直接取自然形象。在九届国展的初评中,记得有一幅用彩色纸做成葫芦形状的印屏,评委未细心看其篆刻水平高低,对印屏的第一印象是俗不可耐,最终还是未能过初评这一关。当然起决定作用的因素是篆刻水平自身,但印屏制作的效果不自觉地对评审产生了干预作用。印屏的颜色宜淡雅不宜浓重,以突出方寸印面为设计要旨,宜用寒色不宜用暖色,以衬托朱红印拓为目的。此为一般规律,也有在设计中用大红、用黑或蓝、用金或银的色彩块面作装饰,反其道而行之,要因印不同、因印屏设计风格不同而灵活应用,不可执著一法,囿于一式,可平淡自然,也可出奇制胜。落款是印屏设计的重要组成部分,落款的书法水平往往成为其篆刻水平的重要参照。记得1994年三届全国篆刻展在烟台评选后的座谈中,评委们有一个共识,就是提倡作者自己落款,而不提倡请名家题款,认为请名家题字是篆刻作者对自己的创作缺乏自信的表现,有攀附名家之嫌。题款书法一般宜清雅而不宜粗犷,这样更能突出表现印拓,不破坏以静态为主调的篆刻之美,以致喧宾夺主,但也有反其道而行者,当以与自己篆刻风格的协调统一为要。有的题款文字不仅仅是作者姓名和时间,还加了许多其它文字,如创作手记、篆刻诗词、感言之类,形成一篇小文,以求黑色的书法装饰块面与朱红的印拓形成对比衬托的关系。更有为避印屏构图空阔而求丰富者,在印屏上加淡墨或淡彩汉画像石拓片或其它自己制造的图案等,或放大其中一方印拓作背景装饰图案者,种种手法,不一而足。

  在印屏设计中,不能单凭一种不可名状的审美感觉,也要有一些美术设计的知识与技法作支撑,如何运用线条对块面的分割,如何运用近似色或对比色,要熟悉篆刻创作自身,又要有美术设计中平面构成和色彩运用的知识与技巧。印屏设计的成功与否的评价标准很简单:一是看其是突出了篆刻作品本身或是因设计过份而淹没了方寸印面;二是看其是否能在众多印屏中特立,或是被众多印屏所淹没。许多印屏制作者在设计时殚精竭虑,形式极尽变化,而万变不离其宗的是这两点。设计的最高境界同篆刻创作一样是“自然”二字,有时,素面朝天的在白纸上布置几方篆刻,一行题款,在针对独特的篆刻风格时或许是一种最好的设计,这种“无设计”的设计,应是作者在尝试多种设计之后的最终选择,是对形式的主动把握,与毫无设计意识地随便把几方印拓贴在白纸上相比看似类同,实则有本质之别,是绚烂之极的平淡,是“此时无声胜有声”。

  印屏设计已成为展厅时代不可缺少的风景线,成为篆刻作品的载体,成为展厅中篆刻作品的审美背景和审美氛围。但印屏非篆刻,如同衣服非身体、舞台不能代替演员一样,印屏制作不同于篆刻的“做印法”,它不能融入篆刻的“身体”,而只能作为篆刻的服饰。也有篆刻家试图突破这条底线,把美术设计、装饰艺术与篆刻融为一体,成为“篆刻美术”或“美术篆刻”。笔者所见到的,最先是1996年浙江省举办的一个“新概念篆刻展”上,看到一些非印、非画的作品,可以称之为篆刻工艺美术、篆刻版画、篆刻装置艺术、篆刻雕塑等等一些作品,其技术与形式有丝网印刷的、有报纸剪贴的、有水泥浇铸的等等一些篆刻界闻所未闻、见所未见的创新,使展览对审美视觉乃至创作理念产生了很大的冲击力。当时我写了一篇文章《篆刻天问》,其中有这样几句话:“当前的篆刻创作是一个大的试验场,每位作者都有自己的试验室,进行着自己的篆刻创作试验,其间充满生机又不无混乱,探索的超前性与无序的初级形态并存……篆刻与非篆刻在这场探索革新之中模糊了起来。”其中对传统与经典的破坏性与探索创新并存。那个展览中的有些作品试图将所谓的“印屏”与篆刻作品自身融为一体,此展至今已过去了13年时光,在这一时段中,篆刻创作的作品形式与技法及创作理念都有了很大的突破与发展,而当年探索的“美术篆刻”或“篆刻美术”的创作形式终于没有发展起来,此类非篆刻的形式被时光所湮没,说明此类创新与篆刻的本质是格格不入的。

  去年底,我在北京韩国使馆看了一个中韩青年篆刻家的作品交流展,其中有几位韩国青年篆刻家的作品与当年“新概念篆刻展”中的“美术篆刻”为一个类型。他们把篆刻做成壁挂式的工艺美术品,用木条做成一个个井字架,把五颜六色的“篆刻画”镶嵌其中,挂在展厅的木条隔断上,煞是好看。但在我的眼中已不是篆刻,而是使用了篆刻元素的美术作品。今年春,日本篆刻家师村妙石的篆刻展在中国美术馆展出,作品在“美术篆刻”的路上走得更远、更成熟、更丰富。首先这个篆刻展是有主题的——他的儿子因车祸不幸夭折,他用篆刻艺术的形式来表达巨大的悲伤和无穷的思念,举办了这个充满悲剧色彩的篆刻艺术展。对应中国传统的篆刻来说,这是一个不可思议的奇思妙想,尽管赵之谦当年为悼念亡妻刻下了几方传世精品,但那只是在篆刻印语和边款上刻一个佛的造像而已,一切都是纯粹的篆刻语言,但师村妙石则用了另类的“篆刻”形式,2007年11月《新民晚报》日本版上有一篇署名徐迪旻的评论文章,这样描述展览中的作品:

  一组34张用金银粉在日本特制版画纸上创作的色彩瑰丽的“梦中”,具有中国窗花意味,以祝福人们新年平安幸福;还有40余幅以日本手工和纸和韩国纸制作的作品,工艺精湛,精美绝伦;尤其是,师村妙石的19件石头作品,镶嵌在顶层画廊的地板中。《梦中》个展的所有作品,给人以一种特别的感受:粗犷,古朴的线条和浓烈、奔放的色块巧妙地融合在一起,在抽象与具象组合的线条中,显示着千年秦砖汉瓦的传统意韵同现代自然化、个性化艺术风格的碰撞与结合。

  韩国人、日本人或许对中国篆刻的骨髓缺乏深刻地认识,所以也没有太多的局限。他们以异域的视角去改变中国传统篆刻的形式,消解中国篆刻的深厚内涵,突破方寸印面,夸张其形式表现效果,糁入了美术创作的手法,从而使篆刻与非篆刻的边界线模糊不清。将篆刻存在的审美背景与篆刻本身揉合一体,将方寸篆刻拓展成工艺美术,其所谓的篆刻同中国的篆刻创作全然不同了。当印屏制作的种种手段糁入方寸印面的时候,印将不印——这里并不是说师村妙石的作品不美,而是说他的作品是不属于篆刻的另类。

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  印屏是篆刻作品展览的重要形式,因此制作印屏已经成为参展篆刻作品创作的—个不可忽视的环节。一副制作精美的印屏不仅是对观赏者的尊重和负责,也是篆刻作者创作水平和创作态度的具体体现。然而珊拍开沙的展赛中都可以看到一些作者的篆刻作品已经有了较高水平,而印屏的制作的显得粗糙,使观赏性大打折扣。下面介绍一种简单实用的印屏制作方法:

  选印:不宜过多或过少,应以方形印为主,另有少数其他形状印作点缀,以求变化,切忌形状各不相同,这就如同施粉过度,让人望而生厌。朱白文印数量也应大致平衡。

  钤印:—般认为用福建产连史纸为最佳,易见刀意。印泥需要较好的书画印泥,切不可用办公印泥代替。垫纸不可过多,两三张即可,印泥也不是蘸得越多越好。最好在玻璃板上钤盖,求其平整。垫纸过多,印泥过厚,用力过大都易使印效果失真。当然印风不同,钤印方法也不可统一。

  款:拓款用纸据说以福建产连史纸为上品,普通薄熟宣也可。用墨不可过劣,尤其不可用宿墨。具体拓制过程不赘述。拓完后,在拓片未揭离石面之前,可薄薄涂上一层石蜡,要均匀,既可避免见水跑墨,又可使色泽发亮。边款要在制作印屏前几天拓好,以使其充分干燥。

  题签:选纸应与底纸有所区别,如用白宣纸作底纸,签条则可选颜色较淡的色宣或仿古宣,裁纸时注意要边角整齐。字可以自己题,当然前提是自己写得足够好,也可请人代题,但要和本人印风协调,如恣肆张扬的大写意书风便不适合题陈巨来的印。题签也应提前几天做好备用。

  粘贴:先贴签条,将底纸上签条应在位置的左右上下边线折叠出来,注意要分别与对应的纸边平行。把签条放在一块玻璃上,正面向下,用喷壶喷湿,稍干后取软刷蘸取稀释后的浆糊(浓度如牛奶,绝不可用胶水),均匀涂抹在签条上。翻过玻璃,将签条幺姚与底纸相应的折痕对齐,从上向下扣在底纸上,轻轻取下玻璃,把幺氏垫在签条上用手轻轻擦平即可。

  贴印蜕边款:首先推敲印款要粘贴的位置,排布务求疏朗大方,最好朱白相间。小印在上,大印在下,以免头重脚轻。边款不宜过多,有几枚提神就行。确定完方案后逐一粘贴,粘贴时先把印稿反放在一小块拷贝纸上,然后均匀地涂上浆糊,再把拷贝纸翻过来(此时印稿可以稍稍粘在纸上不会掉下),对正位置后压到纸上即可。

  这样—幅印屏就制好了。

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史上最全印屏设计技巧及实拍大全

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   中国传统文化篆刻艺术--印屏的制作,简单的说,就是一下步骤!

印屏以展示篆刻艺术作品为主,制作是突出篆刻作品的形式。

  选印:不宜过多或过少,应以方形印为主,另有少数其他形状印作点缀,以求变化,切忌形状各不相同,这就如同施粉过度,让人望而生厌。朱白文印数量也应大致平衡。 ?

  钤印:-般认为用福建产连史纸为最佳,易见刀意。市面所售印泥以上海西泠印社产为最佳,然而其价甚贵,一般作者可以较好的书画印泥代替,而办公印泥则绝不可用。垫纸不可过多,两三张即可,印泥也不是蘸得越多越好。最好在玻璃板上钤盖,求其平整。垫纸过多,印泥过厚,用力过大都易使印效果失真。当然印风不同,钤印方法也不可统一。 ?

  拓款:拓款用纸据说以安徽产扎花纸为上品,普通薄熟宣也可。用墨不可过劣,尤其不可用宿墨。具体拓制过程不赘述。拓完后,在拓片未揭离石面之前,可薄薄涂上一层石蜡,要均匀,既可避免见水跑墨,又可使色泽发亮。边款要在制作印屏前几天拓好,以使其充分干燥。

  题签:选纸应与底纸有所区别,如用白宣纸作底纸,签条则可选颜色较淡的色宣或仿古宣,裁纸时注意要边角整齐。字可以自己题,当然前提是自己写得足够好,也可请人代题,但要和本人印风协调,如恣肆张扬的大写意书风便不适合题陈巨来的印。题签也应提前几天做好备用。

  粘贴:先贴签条,将底纸上签条应在位置的左右上下边线折叠出来,注意要分别与对应的纸边平行。把签条放在一块玻璃上,正面向下,用喷壶喷湿,稍干后取软刷蘸取稀释后的浆糊(浓度如牛奶,绝不可用胶水),均匀涂抹在签条上。翻过玻璃,将签条幺姚与底纸相应的折痕对齐,从上向下扣在底纸上,轻轻取下玻璃,把幺氏垫在签条上用手轻轻擦平即可贴印蜕边款:首先推敲印款要粘贴的位置,排布务求疏朗大方,最好朱白相间。小印在上,大印在下,以免头重脚轻。边款不宜过多,有几枚提神就行。确定完方案后逐一粘贴,粘贴时先把印稿反放在一小块拷贝纸上,然后均匀地涂上浆糊,再把拷贝纸翻过来(此时印稿可以稍稍粘在纸上不会掉下),对正位置后压到纸上即可。 ?这样-幅印屏就制好了。

  印屏是篆刻作品展览的重要形式,因此制作印屏已经成为参展篆刻作品创作的-个不可忽视的环节。一副制作精美的印屏不仅是对观赏者的尊重和负责,也是篆刻作者创作水平和创作态度的具体体现。


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