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陈国斌老师谈艺录——中国名家书法网转
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  陈国斌老师谈艺录

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   1 搞书法、搞艺术就是谈恋爱,选自己喜欢的做。

  2 失败是成功之母,这句话只对了一半,成功更是成功之母。持续的失败会令自己对所从事的事业失去信心,而成功对从事书法篆刻艺术的人而言,是一种无穷的动力。

  3 临摹不是重复,而是生发。兰亭集序,王羲之本人都不能重复,何况今人。今天的你和昨天的你是不一样的。

  4 书法不是不停地写,篆刻也不是不停地刻,观念很重要、交游很重要。

  5 多交流对于广西书法来说,尤其很重要,要走出去、也要请进来。

  6 陈振濂是一位杰出的书法教育家,书法学科建设,他功不可没,写中国书法教育史,一定绕不过他。

  7 张羽翔的篆刻也很历害,只是当初在细柳营教学之初,我们进行分工,他主攻书法、我主攻篆刻。但教学的时候,他也上篆刻,我也上书法。

  8 艺术家要善待自己的作品,书法家要有把书法作品当成艺术的意识,是艺术品就要有一定的价值。把作品随意送人,这不仅对自己不负责,对其它从事书法艺术事业的同道也不负责。书法家有价无市并不可怕,有市无价就有些悲哀了。

  9 当今书坛流行这么一个说法:东邪白砥、西毒张羽翔、南帝陈忠康、北丐刘彦湖、中神通徐海。

  10 细柳营,刀感最好的潘毅,书感最好的王海晖。黄文斌是后来居上。

  11 书法最重要的是线条,宋以后线条最好的三家的董其昌、八大和弘一。

  12 学习书法也要有战略意识,十年、二十年,要有目标。

  13 陈国斌老师言,他教书法,从不教技法,而是教如何阅读。

  14 原有经验对新知的获得是一种阻力,但一旦突破后,这种经验便成为一种沉淀。

  15 读帖、读印谱、读拓片,不要用文学、哲学、考古的眼光去读,那是学理的阅读方式,是另一种境界;现代的方式,而是以一种图像的方式来阅读。

  学理阅读有其意义,这种从文学修养来印外求印不是我主张的方式。但图像阅读,是我理解赵之谦印外求印最主要方式。

  16 印章要讲匹配,风格不风格不重要,取不取法哪家不重要。

  篆刻更多的是与图像(书法、绘画等)资源配置,没有叙事性,更多的有意义、有生命意义线条的刻画。

  17 艺术为大众服务是政府的导向,艺术家对的只是自己的艺术良知、知识分子负责。

  对待与自大观点不同的人,要大度,莫作怨妇、不作恨男。

   陈国斌篆刻艺术展 篆刻网展  http://www.mj1976.com/pd.jsp?id=56&_pp=3_316