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二王书法在当代——张羽翔之变异
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                            俊东评书二王书法在当代——张羽翔之变异                                                                             ——兼谈碑帖结合之质      

    说张羽翔之变异,只是相对于都是学习二王法帖出来,而张羽翔对二王的理解、对二王的表现已经不是原本意义上的二王,已经是经过张羽翔创造、延伸了的二王。

  而把张羽翔放在整个书法风格史中,当然就谈不上什么变异了。  

  

这就是放在哪一个范围和角度言说的问题。最近看到中国书法家网展艺术论坛的“前卫书风”栏目里,很多网友还在围绕很多年前我写的一篇发在上海《书法》上的《谈张羽翔对“二王”的理解和继承》文章,激烈的争论。其实这么多年过去了,我觉得还有很多人没有真的理解我那篇文章的初衷和用意。我为什么选择了张羽翔作为我那篇文章的批评主体,而且是放在一直被公认为传统经典的二王的体系下去关照,因为张羽翔写得好。而且张是从二王走出来的异类,虽然已经面目全非,但他的骨子里还是二王的血液和基因,我们还能够感受到二王的风骨和神韵。所以相比较于那些只是学二王字形外表像,却没有二王血脉和神韵的那些人究竟哪个更高明呢?见图一。说得更直接一点,当代很多学二王的都是穿着王羲之裙装的现代人,而张羽翔是穿着现代休闲装束的晋代萧散文人。张羽翔的典型意义就在于他回答了向二王以及所有传统经典学什么、怎么学的问题。

  所以我在那篇文章的开篇就说,张羽翔对二王一路帖学的研究和认识已经走在前列。特别是对二王法帖笔法速度的把握和理解,对二王厚重和民间意识的挖掘已经有一定的高度。但很多人看文章往往会只看一个局部就觉得理解了,说张俊东批评张羽翔了,还说得很严重,怎样怎样,其实我们是在学术的层面(暂时这么说,我至今不敢说自己做的是学术)上探讨我们各自的观点和理解。所以首先要好、要有代表性我才会有兴趣去批评他,我所有写过文章的书家,我敢说没有一个是写得不好的。当然习作评点的除外。这也是很多人问我为什么不批评一些有影响、有money的中国书协理事(不是全部)的原因。      

  今天的张羽翔已经不是那时的张羽翔了,以前他的大字没有小字好,现在大作品也精彩了,但是他依然面临问题。可是面临问题是好事,谁都会面临问题,如果哪个人觉得自己老子天下第一、没有任何创作的痛苦和问题了,那么这个人才真的面临大问题了。张羽翔的问题还是我原来说得起收笔调整笔锋太过复杂而形成“大疙瘩”阻塞气韵的问题,这个问题已经有了很大的改变,也许这就是我那篇文章的一大收获。还有就是张羽翔在王导一篇作品中挖掘出来带有“张氏”特殊符号的侧锋板刷笔法在一张作品中使用的次数以及这一板刷笔法的文化内蕴的填充和提高问题。

  某某人个子不高,老话经常这么说“都让心眼坠住了”,比如伟大的改革设计师。张小弟就是这样,真是绝顶聪明之人。近一两年,他除了写二王,还写颜真卿、米黻,我特别喜欢他临写的米黻,味道特别好,我试过,我写不出那种味道和感觉。

  今天的这篇有点长了,但还得说个问题,今天说的都是精彩的真货。下边说个更精彩的问题,谁要没看这期让他遗憾去吧。

  碑帖结合的问题。很多人都在探索碑帖结合,但究竟怎么结合?是不是我临个碑的,我再临个帖的,把两个东西叠加在一起、融合在一起呢。可以这么理解,但不是本质。其实我们平时说的时候,可以认为石刻的以及石刻拓下来的是碑版,纸本、绢本等材料上留下的墨迹是帖。但在讨论碑帖结合的时候,碑和帖的概念就不是这样了。因为碑帖结合最后在哪里结合,一定是在最基本的构成元素线条之中运用最多,所以我们分析碑版线条最突出的特点就是中段充实而厚重,起收笔漫漶、模糊不清;而帖学是一直高度重视起收笔,而发展到最后几乎就只剩下起笔和收笔了,整个线条的中段都速度很快的一带而过,非常单薄和虚弱。但只就任何一种,不管是碑还是帖,都有自己的局限性,碑帖结合就是要追求更高的完美,所以不要把碑帖结合弄得太复杂,至于碑版、帖学作品整体章法、气息上的借鉴和融合另当别论,其最本质、最基础的其实就是要解决一个线条质量的问题,就是起笔、中段、收笔都要高质量。所以我们可以把一切突出强调线条中段质量的作品称为碑版性作品,把突出强调起收笔的作品成为帖学性作品。明白了碑帖结合的本质,就知道了张羽翔为什么那么多“大疙瘩”了,我们的思维也清楚了,就知道该怎么做了。用了这么点文字就阐述了这么大的一个问题,真是不容易啊,给俊东来点掌声,呵呵,开玩笑的。



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