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书画腐败比教育医疗腐败更严重  
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    书画腐败比教育医疗腐败更严重

     现在社会上,特别是文化圈里,倒是争戴高帽,互送高帽成风。刚写过几首小诗,发表几篇短文,就以“著名作家”自居;演过几个电视剧,屏幕上刚露了个小脸,就有人送来“影视新秀”的高帽;才练过几天书画,能涂抹几笔“颜柳”,就敢自称“书画大师”,到处留“墨宝”;发表过几篇连抄带仿的论文,在学术会议上发过几次言,就敢戴上“理论权威”的高帽,到处讲学,大言不惭。真是头衔遍地有,高帽满天飞,高帽市场花样翻新。

  目前中国的画坛一片繁荣景象,著名画家、画坛(大家)大师,如雨后春笋,层出不穷,拍卖市场屡创高价。然而,狂热之中,难免泥沙俱下。在中国画界有“钦差大臣”之称的李树勤先生,看当今纷繁的中国画坛。令向来慎言的他抨击了目前画坛的种种怪现状。

  李树勤,南京市文联美协秘书长,中国版画界权威人物,但他的影响并不只仅限于版画。早在文革刚刚结束之际,作为著名国画家,“新金陵画派”创始人之一亚明助手的他便负责香港文汇报的“中国书画”专版,与刘海粟、吴作人、李可染、启功、陆俨少、吴冠中等书画名家均有过密切接触,同时他也放眼全国,介绍了不少穷乡僻壤的清苦画家,有的甚至是“还未平反”的画家。这些画家,由于他在文汇报上的介绍而获得当地政府的另眼相看,从此有了新的艺术发展。也因此,李树勤获得了画界“钦差大臣”的美誉。

  国内目前出不了大师李树勤说:认为目前仍处于过渡期,出不了大师级的人物。现在到国外办展览的画家越来越多,不少是“著名画家”、“国画大家”、“艺术大师”展览,实际都是瞎吹。曾有一些外国人碰见就问:中国怎么来这么多的著名画家、这么多大师?我们也只好说,中国地大物博,省份多,著名看怎么讲了,有的在县里很著名,有的在所在城市很著名,有的可能在省里很著名,也有在国内很著名,这几种著名加在一起,当然著名画家就多了。

  画价不是衡量大师是否的标准——目前的一些所谓大师,多是画商的一种商业炒作。真正能称得上大师的,必须是对这个时代、对艺术发展作出巨大贡献的,不是随随便便就可以称得上的。从古至今艺术的文脉是环环相扣的。所谓大师,必须具备文脉长链中一环的作用。长链离开你这一环,美术史就要断的,这才是大师。

  陈逸飞陈丹青在国外都没进步李树勤:一是官员糊涂,一是画商的推动,都是以牟利为目的。有个美国画廊老板曾对我说:我要把中国的艺术家推到国外去,培养和造就他们的国际地位。我立即回答他:中国的画家都是中国自己培养和造就的,不是西方可以造就的。我们所有到西方的画家,包括陈逸飞、丁绍光、陈丹青,到国外后原则上说,艺术上都没有新的进步。就拿陈丹青来说,他的素描基础非常好,成名作是以西藏为题材的《西藏组画》,是他在西藏生活积累的结果。因为这一组作品,他被中央美院录取为研究生,“文革”结束后,这组作品作为现实主义题材的油画代表作,和罗中立的《父亲》同时成名。但现在的陈丹青,虽然有新的艺术探求,但是,原来的陈丹青已经结束了,他试图走的,是另外的艺术方向。

  外商所看中的,只是这些画家的商业价值。现在社会上一些比较好的名人字画,50%是在部分官员手中,40%是被画贩子和经济暴发户所控制,画价不断上升正是这两部分人抬起来的,成了他们投机致富的重要手段。中国书画价格的飞升并不是由国际艺术品市场来推动的。

  书画腐败比教育腐败医疗腐败更严重李树勤:各种诱惑太多了,急功近利的风气太浓了。我在一次会议上问在场的人:你们都想成为大师,但能成为大师吗?现代社会对你的引诱太多。你又想当官,又想发财,各种社会腐败对你招手,你想成为大师是不可能的。书画腐败比教育腐败、医疗腐败要严重的多。某些地方、某些部门的书画腐败和权力腐败勾结在一起,造成艺术思想的混乱、艺术创作的混乱,在这种局面下,怎么出艺术大师,瞎吹的太多了。

  谈起收藏,现在某些官员索画成风,才当了几天文化部门的领导就成了收藏家了。不向书画家索要作品,应该成为现任官员的一条纪律。这可以避免官场的许多弊病。

  很多书画作品是“书画肯德基”

  李树勤:目前,中国的许多艺术作品不具备创造性,更不具备深刻的思想性。书画界中有很多人的作品是垃圾文化。所谓垃圾文化就是不具备经典、不具备高层次的文化状态,就是对历史画作的仿制和对别人画作的仿制作品,千人一面,百人一面,临摹几张古画,就成文人画大家了。几百个画家的作品像一个人画出来的,非常俗,但谁都看得懂,到处张挂,这充其量是“书画肯德基”,是肯德基画店里生产出来的通用产品。我曾见某市的一幢楼里有四层楼在批发书画作品,像卖布一样,一摞摞的,很恐怖。事实上,大部分是文化垃圾,是文化垃圾的不断呈现,这样的作品充斥市场,各有各的用途。

  目前的很多活动都缺乏学术性,没有学术性的研究和分析,喜欢搞声势,缺少方向性。很多作品就是卡拉ok,通俗文化。

  把艺术创作推向市场的做法是错误的李树勤:不要乱提口号,要踏踏实实研究一些具体问题,历史的、现实的。政府应给画家创造有利条件,特别不能把艺术创作当成文化产业和商业文化来发展。画院里的画家不是要他们去赚钱的,而是要他们搞出经典的、传世的、符合时代要求的作品。拿不出符合时代精神的作品,国家成立画院干什么?一个时代应该做一个时代的事,一个时代应该画一个时代的画。这个时代的画家应该创作出无愧于时代的作品。

  画院把艺术创作推向市场的做法是错误的。有的经典作品要一年两年或许多年才能完成的,要他怎么推向市场?问题是你要把真正优秀的艺术家调入画院。现在许多画院的创作人员太杂太乱,不知怎么调进来的傅抱石拿了国家十六年的工资,加起来还不如他半张画的价钱。我们要整体研究历史经验,比如中国美术在1960年前后的经验,就应该很好的研究,那是为中国美术史做出重要贡献的时期。


文艺批评缘何变成文艺表扬

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